Lviv eXtreme club


Стат ті

30.08.2002
Погляд повітряного оператора.

Зі "СКУЛОФОТАМИ" на головах

Старший групи операторів був Хенні Віггерс. Максимально було 12 повітряних операторів. Але від стрибка до стрибка були випадки заміни операторів, хто не справлявся, того виводили, а на його місце ставили іншого. Хенні перед кожним стрибком давав завдання оператору, де він повинний знаходитися стосовно фігури, який сектор знімати, тому що ми виконували спеціальну зйомку, по якій можна було побачити роботу великим планом саме цієї частини формації, а коли фігура починала виростати і твій сектор закінчив підходи, то можна було відійти убік і охопити більший радіус чи усю фігуру. Але все рівно ти повинний був залишатися у своєму секторі.Важливо було знаходитися під визначеним кутом до формації і знімати її теж під тобі відведеним кутом і на визначеній висоті від неї, щоб не заважати іншому оператору працювати.

Від Росії в зйомках формації-300 брало участь три повітряних оператори - Бакалов, Вєсєлов і Валерій Іпполітов. Андрій знаходився з боку російської команди, я був з боку червоного променя, складеного зі спортсменів різних країн, троє з який так і не змогли зістикуватися. Валерій теж був з цієї ж сторони, трохи лівіше від мене. З нашої ж сторони були ще оператори, але вони знімали під іншим кутом. З нами була єдина жінка - повітряний оператор - Вінді Сміт, що, закінчивши великий план при розростанні фігури, йшла вниз під неї і вела зйомку знизу.

Після розкриття сигнального купола в центрі формації троє верхніх операторів відразу вводили в дію свої парашути. Потім, відійшовши ледве убік, розкривали купола наступні троє операторів. Нижні ж при розбіжці крайніх спортсменів у сторони, навпаки, "тяглися" до центра фігури і розкривали свої парашути тільки після розбіжки учасників "колечка, що залишилися," від платформи і введення ними в дію своїх куполів.

В операторів був спеціальний одяг: це нам потрібно для більшої маневреності, свободи пересування як по висоті, так і по горизонту, швидкості переміщень щодо фігури. Після відділення від вертольота на початку важко було визначити, куди летіти, і тільки після того, як у повітрі починала утворюватися платформа, кожний з операторів "на усіх вітрилах" мчався на йому відведене місце. Отут, щоб наздогнати фігуру, потрібна велика швидкість, приймали визначену позу головою вниз і швидко мчалися навздогін. При необхідності виходили з піке і миттєво зупиняли швидкість падіння. Наші костюми обладнані матер'яними крилами, чи перетинками, що йдуть від кистей рук до стегон. При бажанні оператор може розкинути руки і за допомогою цих перетинок збільшити свою площу, тим самим значно зменшивши швидкість падіння. Чи, навпаки, склавши руки "по швах", перейти в пікірування і збільшити швидкість падіння. При падінні можна змінювати швидкість руху від 70 метрів у секунду до сорока і навіть менше.

В основному користувалися новими цифровими відеокамерами фірми "Соні", різними фотоапаратами з об'єктивами від простих широкоугольных до "риб'ячого ока", стрибали і з кінокамерами й апаратами із широкою плівкою. Звичайно, іноземні оператори мали класну апаратуру, найчастіше розміщаючи на касках по два фотоапарата з вузькою і широкою плівкою, а також відео і кінокамеру. Навантаження на шию, звичайно, велике, але зате якість зйомки забезпечена. Ти маєш весь спектр зйомки відразу. У мене й в Андрія Вєсєлова спеціальні каски, виконані відомим повітряним майстром В'ячеславом Криловим. Ці каски не тільки витончені, красиві, але, головне, зручні в роботі. Вони визнані кращими касками у світі. Каска виконана індивідуально по зліпку голови. Вмонтований спеціальний пристрій дозволяє робити зйомку за допомогою м'язів вилиць. От такий незвичайний "скулофот" виходить. Ця каска зацікавила багатьох повітряних майстрів. Усі заздрили нам (хоч у чомусь заздрять!), тому що вони дійсно легкі, зручні, красиві. І щирі професіонали тепер стали замовниками касок у Крилова. Так що наш Слава, на зразок Славі Зайцеву, став законодавцем мод у виробництві шоломів. Природно, що він і наші оператори довгий час вивчали каски, придумували щось нове, випробували, знову змінювали. Це була як би колективна творчість, але одна справа ідея, а інше - втілити цю ідею в життя. Чудові руки Слави зробили свою справу на найвищому рівні. Серед касок іноземного виробництва немає їй рівних на сьогоднішній день. Слава Славі! Хенні Віггерс, визнаний авторитет серед повітряних операторів, користується теж Славиною каскою. Після кожного стрибка скидали матеріал на відео - на аеродромі була обладнана ціла студія, привезена закордонними організаторами, відразу робили фільми для кожного капітана команди. Після цього спортсмени збиралися у своїх наметах, переглядали відеоматеріал, вивчали свої помилки, виявляли тих людей, що працювали слабо, їх заміняли на нові з команди "Альфа". Це команда запасних, що знаходилися поруч з основною групою формації і цих людей чекали, якщо хтось не справляється, то найкращий з "Альфи" займав його місце. Вони носили футболки з написом "Альфа-команда", а трохи нижче: "Ми чекаємо ваших помилок і ви їх зробите". Ми зробили свій російський оглядовий фільм, куди включається весь матеріал, - зйомки і наших операторів, і повітряних операторів інших країн.

Євгеній Бакалов, Журнал "Парашют" B'97(4)




© 2001-2017, eXtreme.lviv.ua     При використанні матеріалів посилання на джерело обов'язкове
СТАНЬ
ОДНИМ
З НАС


Экстремальный портал VVV.RU